一场静悄悄的革命，正在电视荧屏上演；大幅度减少歌唱选秀节目，文化类、科教类节目开始占据晚间黄金档，这一现象背后，不只是政策调控的成果，更是观众精神需求升级的必然趋势；从《朗读者》吸引20%的年轻观众，到《加油！向未来》让科学变得易于触及，这些节目正在对电视的价值进行重新定义；然而繁荣背后，多数节目仍处在低端发展阶段，真正达成社会效益与经济效益统一的作品，依旧是少数。

政策风向标下的荧屏变局

2017年，成为了文化类节目的分水岭，国家新闻出版广电总局分明确切地提出了“公益、文化、原创”的发展方向，这直接致使各大卫视黄金档的娱乐节目大幅度收缩，河北卫视把《中华好诗词》系列放置在周末黄金档播出，东方卫视推出了《诗书中华》《喝彩中华》等“中华”系列，这些都是对政策最为直接的回应。

这种调整可不是那种简简单单的填空行为。央视给出的数据表明 ，在《中国诗词大会》第二季播放的那段时间里 ，累计观看的人次超过了11亿 ，这就证实了政策导向跟市场需求可不是那种对立的关系。政策这柄双刃剑呀 ，砍掉的是那些低俗的娱乐内容 ，开拓出的是文化创新的空间。

年轻人为何爱上文化节目

曾经电视人大多觉着年轻人仅仅爱看明星以及游戏，然而数据给出了相悖的答案，在《朗读者》的观众构成里面，年龄处于15至34岁的群体占比超出了20%，35至44岁的观众方面也达到了16.3%，这些数字破除了文化节目只能吸引中老年人的刻板理念。

更具说服力的是，科学益智类节目已然崛起，像《加油！向未来》《最强大脑》等节目，吸引了大量观众，这些观众年龄在 25 至 44 岁之间，且拥有大学以上学历。北京某高校的研究生李楠讲道：“看《最强大脑》比看综艺更能有获得感，不光能放松，还能学到知识。”年轻人所追求的不再是单纯的消遣，而是有质感的精神消费。

原创模式的集体突围战

节目模式的原创探索，正渐次形成规模效应，央视塑造了诸如《中国诗词大会》《中国成语大会》等“大会”系列，河北卫视深入耕耘像《中华好诗词》《中华好家风》等“中华好”品牌，东方卫视则着手尝试“文化＋综艺”的混搭样式，这些尝试并非原样照搬海外模式，而是源自中国文化土壤而萌生的。

《朗读者》当中的“阅读”系列模式，特别值得被提及，节目把个人成长、情感体验同传世佳作相互结合，打造出了独特的电视语言，依据节目组所透露的情况，第一季结束以后，全国各地涌起了“朗读亭”打卡的热潮，这种线下延伸效应，远远超过了预期。

传播创新让文化触手可及

已成为文化节目标配的是全媒体互动，《中国诗词大会》进行播出之时，观众能够借由手机同步去答题，如此一来参与感得到极大增强，数据呈现，在节目第二季的期间，参与互动的观众数量超过了5000万人次，切实达成了边看节目边玩耍那般的沉浸式体验。

同样令人眼前一亮的是技术创新，《加油！向未来》除电视版外，还推出了VR版实验体验视频，北京白领张伟有此番体验后发出感叹，他言道戴上VR眼镜，感觉自己真切地站在了实验室里，观看液氮爆炸的效果极为震撼，这种360度的沉浸式体验，使得科学普及从被动观看转变为主动探索。

低端发展的现实困境

在那光鲜的数据背后，存在着同样的隐忧。除掉少数头部节目之外，大多数文化类节目依旧面临着收视方面的压力。有个某卫视节目制作人坦诚地讲：“我们台的文化节目冠名费连热门综艺的十分之一都达不到，能够继续做下去完全是靠着情怀来支撑着。”。

再者甚的是，于市场之中出现了一些迎合当下情况的成品。个别节目假借文化、科教的名号，然而其实际呈现的内容却仍旧是选秀娱乐的陈旧模式。观众王先生予以吐槽道：“有些节目不过是将唱歌改为了背诗，可评委的点评依旧是那一套选秀时使用的话语方式，只是形式改变而本质未变。”这样一种好坏混杂的现象，正于损耗着观众对于文化节目的信赖。

突破之道在常态化与原创力

季播模式尽管能够在短时期之内打造出热点，然而却不容易满足观众那持续不断的需求。专家给出建议，优秀的文化节目应当进入到周播时段，甚至是日播时段。如同当年的《百家讲坛》那般，借助高频次的播出去培养观众的收看习惯，如此才能够切实地发挥出价值引领的作用。

有着区别于已有方式的研发是另外一条能够寻得解决办法的途径。湖南广播电视台卫星频道将近要推出的一档名为《我是未来》的节目采取了与常规不同的方式，邀请全世界顶尖的科学家在同一个舞台上展示处于领先地位的科学技术。节目进行策划的人表明：“我们不是比拼明星而是较量脑力，让科学家成为主要的角色，把科学技术真正的吸引人之处展示出来。”这样一种从内容主题到呈现形式的在各个方面的创新，也许恰恰就是突破处于较低水平发展状况的关键点。

文化类节目的未来并非在于重复往昔的成功，而是在于持续开拓全新的可能，你认为，要是让科学家与明星一同进行同台竞技，哪一个会更能够吸引你持续看下去呢？欢迎于评论区留言展开讨论，点赞并且分享以使更多人能够看到这场荧屏变革。